Canisius College - Corra! é um dos filmes de maior destaque de 2017. Em especial, uma cena se destaca ao longo de toda a história de Chris em sua viagem para conhecer a família da namorada. A cena do “Sunken Place”. O que faz essa cena incrível? Começamos a responder essa pergunta no primeiro vídeo do canal, sobre mudanças de valor. Mas para que uma mudança ocorra na tela, um personagem saia de um estado feliz para triste, por exemplo, alguma coisa precisa ocorrer. Uma ação, um evento, que seja combustível dessa mudança. Talvez o principal combustível de mudança para qualquer história seja o Conflito. Conflitos nos geram tensão, angústia, aflição. Anseamos por saber o resultado de um conflito, como nosso personagem favorito vai superar aquele obstáculo. A falta de conflitos geralmente nos deixa com a sensação de uma história monótona, parada, tediosa. Os conflitos podem se multiplicar por uma história e mesmo por uma cena. Vamos usar o filme Corra! para entender os diferentes tipos de conflitos, como eles podem se intensificar e se combinar, e como eles afetam a cena do Sunken Place. Vamos voltar ao livro Story de Robert Mckee, onde ele categoriza os conflitos em três tipos: Conflito extrapessoal Conflito pessoal E Conflito interno Eles surgem a partir do entendimento sobre o mundo de um personagem. Os nomes já dão uma ideia do que cada tipo quer dizer, mas o mais importante é entendê-los como camadas. Um personagem pode enfrentar uma série de obstáculos, e esses obstáculos podem fazer parte dessas diferentes dimensões de sua vida. Vamos fazer um caminho de dentro pra fora pra entender. Conflito interno O conflito interno, como o nome diz, ocorre dentro do personagem. Em seu estado mental, em sua relação com suas memórias, em dilemas de objetivos e valores. A chave para entender um conflito é conhecer o objetivo de um personagem. Qualquer elemento que se apresente como um obstáculo é um elemento gerador de conflito. E o próprio mundo interno do personagem tem esse potencial. Em Corra!, Chris declara a fonte de seu conflito interno para Rose, seu sentimento de culpa sobre a morte da mãe. Essa culpa gera barreiras e altera decisões que ele toma, como a própria decisão de sair daquela casa. Ele descobre que Rose mentiu ao dizer que ele era seu primeiro namorado negro, ao achar fotos de antigos parceiros dela em uma caixa. Ele até reconhece ali as figuras de Georgina e Walter. Ainda assim, ele insiste que ela o entregue as chaves do carro e vá embora com ele. Sair sem ela, para Chris, seria abandoná-la, o que traz à tona a culpa que ele sente sobre a mãe. Por isso, ele se torna um obstáculo para o seu próprio objetivo de sair daquela casa. Conflito pessoal Bem claro, não é? O conflito pessoal é a categoria em que dois ou mais personagens se enfrentam. Em que outras pessoas se tornam obstáculos dos objetivos do protagonista. Geralmente pensamos em herói contra vilão, ou em capangas de filmes de ação. Mas esses conflitos podem ocorrer também entre aliados que têm valores diferentes, em casos em que os objetivos simplesmente se contradizem. Chris encara conflitos pessoais a todo o tempo com a família Armitage. Alguns exemplos são a cena do jantar, em que Jeremy, o irmão de Rose, tenta lutar com ele. Ou quando ele descobre que Georgina tirou seu celular do carregador, o deixando sem bateria. Ou, claro, todas as lutas no fim do filme. Conflito extrapessoal O conflito pessoal já faz parte do mundo externo ao personagem. O conflito extrapessoal também pertence ao mundo externo, representando as outras figuras. O embate com forças abstratas e externas a psique do personagem. Catástrofes climáticas, barreiras naturais, leis, valores sociais e até doenças (Breaking Bad) são elementos que divergem ou impedem a personagem de seguir seu caminho ou alcançar seu objetivo. Esse modelo de conflito está presente por todo o filme Corra! na forma do racismo. Na cena com o policial, no evento pré-leilão disfarçado de recepção ou no conceito do projeto Coagula. Essas três categorias de conflitos, quando multiplicadas e alternadas, adicionam tensão à história, pela quantidade e variação dos obstáculos. O efeito de repetição e amplificação de um tipo de conflito é o que chamamos de Complicação. A franquia Missão Impossível é mestre na construção de complicações para o protagonista, Ethan Hunt, e suas equipes. Repare na famosa sequência do Burj Khalifa, do quarto filme, Protocolo Fantasma. Primeiro, Ethan tem que enfrentar o próprio prédio com sua altura, o vento e uma luva com mal-funcionamento. Elementos que provocam conflitos extrapessoais. Após conseguir, ele e Brandt precisam completar uma transação contra uma capanga, Sabine Moreau, a mulher que matou o namorado de Jane, enquanto Jane precisa fazer o mesmo com Wistrom. Nas duas salas, a equipe tenta enganar os vilões enfrentando conflitos pessoais em paralelo. As transações encontram problemas e os conflitos pessoais escalam para uma luta de vida ou morte no caso de Jane e uma perseguição no caso de Ethan. Enquanto persegue Wistrom, o personagem de Tom Cruise é alcançado por uma tempestade de areia, um elemento abstrato atrapalhando a perseguição. Um conflito extrapessoal. A perseguição a pé evolui para carros em meio à tempestade de areia e o conflito pessoal alcança o ápice quando Wistrom escapa e é revelado que, na verdade, o capanga era uma máscara usada por Hendricks, o principal nêmesis de Ethan no filme. Nessa sequência de cerca de trinta minutos, duas formas de conflitos foram iniciadas e intensificadas em complicações seguidas, de forma que o público fica quase sem fôlego. Só ao fim da sequência há um alívio da tensão. Muitas cenas marcantes funcionam com um conceito um pouco diferente. A complexidade. Ao invés de replicar ou multiplicar conflitos ao longo do tempo, a ideia agora é condensar quantos conflitos diferentes forem possíveis em uma única cena ou ação. Conseguir introduzir questões internas, pessoais e extrapessoais em um único evento da história é uma tarefa dificílima, que gera momentos que ficam na memória devido ao peso que representam. A sequência que vimos de Missão Impossível consegue misturar em alguns momentos dois modelos de conflito. Pessoal e Extrapessoal. E se misturarmos os três? É isso que ocorre na cena do Sunken Place, em Corra! Chris acordou de madrugada e passeou pela casa. Ele se assusta com as figuras de Georgina e Walter, e decide que é melhor voltar. O clima está estranho. Então, ele passa pela porta da sala e lá está Missy, a mãe de Rose. Ela o convida para sentar-se com ela Se pensarmos sobre obstáculos, não podemos dizer de cara que há um conflito pessoal ali. Missy não tem um objetivo contrário ao de Chris, até onde sabemos. Mas a cena já começa nos conferindo alguma tensão. Existem os aspectos audiovisuais, como a trilha sonora, para conferir essa tensão, mas eles precisam se sustentar em algum elemento da história para existir. Então, qual é o conflito que está gerando essa tensão já no início da cena? O extrapessoal. E não por racismo. Quantas vezes você passou pela experiência de conhecer os pais de um namorado ou namorada? O simples encontro já nos provoca tensão, pois nos coloca em conflito com valores sociais. O obstáculo ali é a instituição que mães e pais de namorados e namoradas representam, com suas avaliações sobre se somos apropriados. O conflito pessoal começa a surgir com a iniciativa de Missy de hipnotizar Chris. Ela quer fazê-lo parar de fumar, um desejo contrário ao dele, que não tem problema algum com o seu hábito. O último nível é alcançado quando Missy traz à tona a mãe de Chris. Ele foge do assunto, não quer pensar sobre a mãe. Através da hipnose, ela o força a falar sobre. Isso faz com que o conflito seja, a princípio, pessoal. No entanto, à medida que Chris relutantemente conta sobre a morte da mãe, nós temos acesso ao seu conflito interno. Não é Missy que faz ele sentir culpa. Esse sentimento vem de dentro dele, e é esse sentimento que ele tenta trancar o tempo inteiro. Ao alcançar essa profundidade dentro de Chris, Missy faz ele afundar no Sunken Place. As ações de Missy fazem com que o conflito pessoal continue se intensificando ao longo da cena, aquilo que chamamos anteriormente de complicação. E o próprio Sunken Place intensifica o conflito extrapessoal, agora sim na forma do racismo. Em entrevista para o Los Angeles Times, Jordan Peele, diretor e roteirista do filme, explica esse conflito sobre o Sunken Place: “E enquanto eu escrevo se torna claro que o Sunken Place é essa metáfora para o sistema que está suprimindo a liberdade de pessoas negras, de muitas pessoas à margem, de muitas minorias. Há muitos sunken places diferentes. Mas este, especificamente, se tornou uma metáfora para o complexo industrial de presídios, a falta de representação de pessoas negras em filmes, em gêneros. A razão pela qual Chris cai nesse lugar no filme, sendo forçado a assistir essa tela, é que não importa quão forte ele grite para a tela, ele não tem agência. Ele não é representado.” A cena termina com Chris sendo posto para dormir por Missy, como uma prévia do que virá no futuro para o protagonista. Em cerca de seis minutos e um único evento, o filme é capaz de construir conflitos em todas as camadas, de elementos abstratos como convenções sociais de família e relacionamentos, racismo, passando por conflitos pessoais, até mergulhar nas emoções do mundo interno de Chris. Essa riqueza gera tensões distintas, de fontes diferentes, gerando um efeito somado marcante, e dando a impressão de que sempre há algo novo por descobrir a cada vez que reassistimos à cena. Então deixo a sugestão para você fazer o mesmo. Busque uma cena que não sai da sua mente, que te emociona, e tente entender quantos conflitos são construídos nela, de quais tipos e como eles se intensificam e se misturam. Aproveito para agradecer pelos comentários e pela recepção do primeiro vídeo do Além do Roteiro, sobre Mindhunter. Você já sabe o que fazer quando gosta de um canal, então te aguardo aqui no próximo vídeo. Valeu!.
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Patos:
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Janice Noble, Monroe County. Itaquaquecetuba: Sullivan County Community College; 2018.
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